電影導演 文・溫德斯
1945年出生於德國。1982年以《事物的狀態》獲得威尼斯影展金獅獎,1984年以《巴黎,德州》獲得坎城影展金棕櫚獎,並於1987年憑藉《慾望之翼》獲得坎城影展最佳導演獎。1999年的《遠景俱樂部》也成為當年的熱門話題。
改變才是東京的本質,總有新的事物不斷誕生
導演文・溫德斯的最新作品《我的完美日常》是一部以東京為舞台的電影。主角是在澀谷擔任廁所清潔工的平山(役所廣司飾)。他每天都做著重複的事情,過著平淡無奇的日子,嗜好包括音樂、閱讀、用底片機拍照,在安穩的生活中,找到小小的樂趣。然而,這樣的平山卻突然面臨意想不到的重逢 。
這部作品拍攝的契機,源自於澀谷區讓17個公廁脫胎換骨的改造計畫「THE TOKYO TOILET」。溫德斯原本預計拍攝一部短片,但當他親自參觀公廁後,卻突然湧現了源源不絕的想法與靈感,因此,他便將短片改為以清潔工平山為主角的長篇電影。
電影裡的畫面的確是東京真實的樣貌,然而,每當溫德斯用雙眼見到東京隨一天的時間變化,而呈現出耀眼的陽光和靜謐的晨間午夜,便又會再次感慨「原來這裡的人們平常都在如此美好的地方生活!」
採訪時,溫德斯表示自己很喜歡日本,多次以商務及私人旅行的目的造訪,而日本和東京吸引他的特點究竟是什麼呢?問到他最喜歡的商店和景點時,他回答「這是我的秘密,說出來大家就會蜂擁而至了。」後來,溫德斯又說「仔細一想,倒是有一個地方變得跟以前不一樣。」
「以前我來東京的時候,一定會去柏青哥店玩上好幾個小時,《尋找小津》裡也拍到很多人們在打小鋼珠的畫面。但是,最近已經找不到柏青哥店有我喜歡的那種氛圍了。現在的機台太複雜,一點都不有趣。
設計太科幻,店裡的音樂也不是很好聽。以前我很會挑機台,只要鎖定比較容易跑出小鋼珠的機台,我就會在那裡連續玩上二進柏青哥店,但是一踏進去就會感覺『唉 我已經不再適合這裡了。』於是又轉身離開。」
在這部作品中,溫德斯選擇保留過去街道樣貌的「押上」作為主角平山居住的小鎮。電影也透過車輛疾駛於高速公路的場景,描繪高速公路的兩旁,東京東側和西側截然不同的氛圍與風景,到底是什麼原因讓溫德斯選擇押上當作拍攝場景呢?
「跨過隅田川就是另一個世界,我很喜歡晴空塔後方,由小巷和木造房屋組合而成的老街樣貌。上次我來東京的時後還沒有晴空塔,所以對我來說這次的體驗很新鮮,也是為什麼我決定在這一區尋找拍攝場景的原因。」
押上對溫德斯來說是個完全陌生的地方,所以一開始他也沒把握能否順利拍攝,但當他實際走訪後,他便知道這一切都很完美。再加上溫德斯本來就很喜歡河川,他還特別提到「尤其是在只有行人、自行車才能通過的橋上欣賞河景最棒了!」
面對不斷變化的東京,溫德斯免不了會感到懷念與惆悵,但他也說到「改變才是東京的本質,總有新的事物不斷誕生。」關於東京的變化,他又是如何看待的呢?
「80年代、90年代的東京就像是一座科幻城市,在我心中留下了強烈的印象,然而,它現在已經不一樣了。現在的東京很像上海,不同的是,儘管東京是全球少數的世界級大都市,它仍然非常適合居住,較不用擔心會遇到扒手或面臨危險。此外,直到現在東京依舊是一座以市民為主的都市,並非僅為商業活動而存在。事實上,東京街道住宅區與商業區比鄰而存,那感覺相當美好,我認為那就是東京的一大魅力。」
當溫德斯來到東京時,他仍然喜歡散步、搭乘地鐵,享受東京的美好。《我的完美日常》中每一幀美麗的畫面,都雋刻著溫德斯對東京的喜愛。
『我的完美日常』
導演/文・溫德斯
編劇/文・溫德斯、高崎卓馬
演出/役所廣司、柄本時生、中野有紗、田中泯等
發行/Bitters End
日本全國上映中
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