低調內斂的氣蘊恆長
矗立在凱達格蘭大道2號，由建築詩人王大閎設計的外交部，在整片日治時期建築附近不僅沒有格格不入，反而巧妙融合出意外和諧的風貌，而其父親王寵惠曾任外交部長，最終由他承接設計此案的重責大任，則頗有另類傳承趣味。
王大閎，師事包浩斯（Bauhaus）創辦人Walter Gropius，與現代主義建築大師Ludwig Mies van der Rohe，與知名華裔建築師貝聿銘同窗，是致力將中國建築現代化的重要推手，也是堅持自我風骨與原則，不願向權貴與商業房地產妥協的清流。他的設計簡約典雅，將傳統建築語彙轉化為幾何，彷彿金庸筆下無招勝有招的獨孤九劍，寫意流暢。
閱讀外交部，可以先從將傳統斗拱轉化為倒L型遮陽板的表現手法看起，齊整排列的簡化式斗拱承接屋頂，視覺上形成內縮，令成本考量的平屋頂有了飛簷般的意象，同時兼具避免雨水飛濺牆體造成髒汙的功能性。
左右對稱的兩翼是嚴謹而蘊含節奏的長開窗，既呈現出音樂性，又表現了國畫掛軸般的框景，斬假石窗台與深色窗框白色量體搭配得宜，洗鍊而優雅。細看外牆，特製馬賽克磁磚磚面斜紋凸點隨機排列，反而形成一種光影的趣味，乍看平淡，實則蘊含巧思，含蓄中見古典，淡雅中有平衡，在周遭充滿歷史主義風格的日治時期建築環伺下，反而顯得低調內斂。兩層樓高的雨庇，則是對傳統建築屋簷「出椽」的回應與隱喻，稍一不慎便容易錯失的細節，使這棟落成於1972年，屹立超過半世紀的大樓成為沁人心脾值得品味再三的佳作。
懷抱著將傳統建築現代化的理念，王大閎是臺灣現代建築的推手，無論國立故宮博物院競圖原案因業主希望改成宮殿式導致他退出此案，亦或設計國父紀念館時堅持「國父推翻滿清帝制，怎麼可以使用宮殿式建築紀念他？」的堅持，在在展現他有所為有所不為的特質，但也使他在商業建築蓬勃的60～70年代業務減少。
儘管如此，他不因五斗米妥協，跨界文學翻譯寫作，即使1995年退休，仍在2009年打破「近年持續創作」之傑出藝文工作者規定，獲頒第13屆「國家文藝獎」。
王大閎以簡潔雋永的風格影響戰後臺灣整個世代的建築風格，構築出傳統現代並融的城市風貌，時代酷男當之無愧。
